Por que Victoria Alonso foi demitida do cargo principal – Diversos

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No Oscar deste ano, Victoria Alonso ficou chocada.

O veterano da Marvel Studios, diretor executivo e produtor do filme indicado “Argentina, 1985”, desfilou pelo tapete vermelho, parando na frente de paparazzi contratados para capturar altos executivos na grande noite de Hollywood. Mas algo a atingiu.

“Veja isso! Duas mulheres!” disse Alonso sobre as fotógrafas contratadas na festa (como na maioria dos cantos de Hollywood, as mulheres superam os homens na fila para sessões de fotos). Emocionalmente, Alonso insistiu que o casal largasse suas câmeras e posasse para uma foto com ela em diante de uma estatueta gigante do Oscar. Quando todos sorriram, ela disse: “Trabalhamos muito para chegar aqui e não vamos a lugar nenhum.”

Depois de oito dias, ela foi demitida do cargo de presidente de produção física, pós-produção, efeitos visuais e animação da Marvel, segundo três pessoas familiarizadas com o assunto. diverso. Essa mudança foi uma surpresa para muitos no show business e dentro da enorme base de fãs de quadrinhos da Marvel (uma comunidade com presença online proeminente e relevância pessoal, nos muitos multiplexes onde o estúdio lança seus filmes).

A demissão de Alonso levantou muitas questões sobre o trabalho nos bastidores do Precious Content Engine e, com elas, outro ciclo de notícias desfavorável, já que o CEO da Disney, Bob Iger, tenta estabilizar sua empresa controladora em meio à turbulência econômica.

Fontes disseram que, embora o motivo da rescisão de Alonso não seja claro, a decisão foi tomada por um consórcio que inclui recursos humanos, o departamento jurídico da Disney e vários executivos, incluindo o co-presidente da Disney Entertainment, Alan Bergman (a quem todos os estúdios da Marvel se reportam). Uma fonte acrescentou que o chefe de longa data de Alonso e diretor criativo da Marvel, Kevin Feige, sentiu-se sugado para uma situação impossível e, finalmente, não se envolveu. Outra fonte acrescentou que Alonso ficou surpreso.

Um representante de Alonso se recusou a comentar esta história. A Marvel Studios não fez nenhum comentário.

Alonso ingressou na Marvel Studios em 2006, três anos antes de a Disney adquirir a gravadora por US$ 4 bilhões. Por 17 anos, ela tem sido uma presença fixa sob o diretor criativo Kevin Feige, substituindo o braço direito de Feige e co-presidente Louis D’Esposito. Ao mesmo tempo, ela trabalhou para se tornar uma marca própria – uma rara pessoa LGBT e mulher de cor em um papel de liderança visível, conhecida por sua paixão ardente e sinceridade sobre diversidade e inclusão na narrativa da Marvel.

Ela foi homenageada por observadores da mídia e pelas comunidades de efeitos visuais e está prestes a publicar um livro de memórias sobre sua ascensão corporativa, apropriadamente intitulado “Possibility Is Your Superpower” (que ainda será lançado na Disney para os escritores da Hyperion Avenue).

Onde, então, em todo o multiverso, ocorreu essa fratura dramática?

Muitas fontes familiarizadas com a Marvel apontaram para a tremenda pressão que a unidade tem sofrido nos últimos anos para fornecer conteúdo atraente, não apenas para os cinemas, mas também na forma de novos programas de streaming destinados a reforçar o Disney+. Em 2021 e 2022, a Marvel lançou uma torrente sem precedentes de aventuras em quadrinhos, lançando 17 títulos – sete filmes, oito séries de streaming e dois especiais de TV – ao longo de 23 meses.

Esse cronograma de distribuição rápida, produto da pandemia e da necessidade de alimentar constantemente o Disney+, não foi obra de Alonso. A Marvel estava longe de ser o único estúdio encarregado de fornecer conteúdo em nível de recurso para seu serviço de streaming recém-lançado. Mas era trabalho de Alonso fazer com que cada um desses títulos passasse pelo massivo processo de pós-produção da Marvel. No verão de 2022, rachaduras começam a aparecer na armadura aparentemente inexpugnável da empresa.

Começando com o Reddit, seguido por uma série de histórias Postado online, os artistas de efeitos visuais começaram a reclamar em voz alta sobre os difíceis cronogramas de pós-produção da Marvel. As reclamações variavam de horas extras implacáveis ​​a escassez crônica de pessoal e incapacidade de evitar o fornecimento de trabalho abaixo do padrão devido a prazos em constante mudança. Alguns descreveram Alonso como um “fazedor de reis” que colocaria na lista negra artistas que “de alguma forma a incomodassem”.